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Der, der mal bei Supertramp sang Kultur & Medien | 8. Juni 2010 | Leserbrief schreiben
TRIER. So etwas sieht man selten: Der Künstler betritt die Bühne und das Publikum erhebt sich ehrfurchtsvoll zum Klatschen von den Sitzen. Selten sieht man allerdings auch dies: Abgelatschte Teppiche und Blumenkübel mit Außenpflanzen als Dekoration. Bei der Beleuchtung war ebenfalls Schmalhans Küchenmeister. Die Lichtshow ist so laienhaft wie bei einer Jugenddisco in einer Dorfturnhalle. Weniger wäre hier mehr gewesen, denn die schäbigen Baumarktpflanzen und die armselige Kirmesbeleuchtung geben dem hochwertigen Konzert eine billige Optik. Akustisch und musikalisch bekommen die 1300 Zuhörer einen großartigen Auftritt geboten. Gemeinsam mit dem exzellenten Multi-Instrumentalisten Aaron MacDonald (Gesang, unterschiedliche Saxophone, Flöte, Keyboard, Melodica, Trompete, u.a.) erzeugt Roger Hodgson (Gesang, Gitarre, Keyboard, Klavier) einen Sound, als spielte er mit einer kompletten Rockbesetzung. Zudem klingen die Stücke so brillant wie auf CD. Hodgsons warme, hohe Stimme ist so kraftvoll und klar, dass es eine Art hat. Kein einziger falscher Ton gerät dazwischen. Mit “Take the long way home”, “Give a little bit” und “Lovers in the wind” eröffnet der Engländer mit seinem kongenialen Partner, den er vor sechs Jahren bei einem Konzert des Kanadiers kennenlernte, die zweistündige Show. Der Einstieg ist repräsentativ für das gesamte Programm, das sich zu zwei Dritteln aus Hits von Supertramp, wo Hodgson 1983 ausstieg, und zu einem Drittel aus Stücken seiner anschließenden, längst nicht so erfolgreichen Solo-Alben zusammensetzt. Wer die Hochphase von Supertramp von Mitte der 70er bis Anfang der 80er altersbedingt verpasst hatte, kam sehr wahrscheinlich in den folgenden Jahren im Englischunterricht mit Liedgut der Softrock-/Progband in Kontakt. Der “Logical Song” wurde in Schulbüchern gerne zu Interpretationszwecken genutzt. Ebenso wie “Morning has broken” von Cat Stevens, der musikalisch und stimmlich Hodgson sehr ähnelt. Nur Stevens schrieb die besseren Balladen. Es ist kein Zufall, dass Supertramp durch Aufmunterungs- und Gute-Laune-Nummern mit den typischen Rhythmuswechseln und tackendem Pianospiel wie in “Dreamer”, “It’s raining again” und “Breakfast in America” bekannt wurde. Bis auf “Along came Mary” von Hodgsons letztem, vor zehn Jahren veröffentlichten Soloalbum “Open the door” brauchen seine ruhigeren Stücke lange, bis sie ins Ohr gehen. Bei manchen Songs ist die Melodie in den Hintergrund gerückt, weil es ihm wichtiger scheint, eine Geschichte zu erzählen.
Die herausragende musikalische Performance lässt über die Schwächen des Auftritts – auch über ein mehrminütiges technisches Problem direkt nach der Pause – hinwegblicken. Das Publikum singt mit und pfeift mit (bei “Easy does it”) und spendet nach fast jedem Stück Applaus im Stehen. Mit “It’s raining again” von seinem letzten Supertramp-Album “… famous last words…” verabschiedet sich Hodgson. Beim Verlassen der Halle muss man leider feststellen, dass der Sänger – auch wenn er mit dem Refrain eine Gemütslage beschreibt und keinen Wetterzustand – damit recht hat. Mit dieser Nummer im Ohr lässt sich der Regen auf dem Heimweg aber etwas besser ertragen. von Christian Jöricke The one, who sang Supertramp From: Christian Jöricke Translation: Stephanie Litfin Not many artists have achieved so much adoration like Roger Hodgson did in the Arena Trier on Sunday night. The appreciation and reverence for this singer, who due to his moderate success as a solo musician, has always been called “the legendary voice of Supertramp”, almost leads into religious worshipping. And indeed, the 60-year-old still has a divine voice. Trier. This doesn´t happen very often: the artist enters the stage and the audience gives a standing ovation. But it's even less often that you see this: worn out carpets and buckets with outside plants for decoration. Even the lightshow was pretty spare. Unprofessional like at a youth disco in a village gym. Less would have been more, because the shabby hardware store plants and the miserable funfair lightshow gave this premium concert a cheap look. Acoustically and musically the 1,300 listeners witnessed an amazing show. Together with the excellent multi-instrumentalist Aaron McDonald (vocals, different saxophones, flute, keyboard, melodic, trumpet, etc.) Roger Hodgson (vocals, guitar, keyboard, piano) creates a sound, like he would play with a complete rock band. And the songs sound so perfect like they do on CD. Hodgson´s warm, high voice sounds powerful, clear and unique. Not one single note was missed. With "Take The Long Way Home,“ "Give A Little Bit“, and "Lovers In The Wind“ the Englishman started his two hour performance together with his congenial partner, whom he met at a concert six years ago. This prelude represents the whole program, which includes two-thirds of Supertramp hits, the band that Hodgson left in 1983, and one third songs from his solo albums which wasn´t as successful. Everyone, who missed the highlights of Supertramp from the middle 70s to the early 80s might have got in touch with the lyrics of the soft rock- progressive band in English lessons in school. “The Logical Song” was used in schoolbooks for interpretation. Same with “Morning Has Broken” from Cat Stevens, who resembles Roger Hodgson musically and vocally. But Stevens wrote better ballads. It is not a coincidence that Supertramp became famous with these happy-mood-songs and the typical rhythm changes and staccato piano play like in the songs “Dreamer,” “It´s Raining Again” and “Breakfast In America”. Except for “Along came Mary” from Hodgson´s last solo album “Open the Door," which was released 10 years ago, his calm songs need a bit to get into the ear. In some songs the melody is fading into the background, because it seems to be more important to him to tell a story. Hodgson always emphasizes the personal message in his lyrics. The death of a close person (“Puppet Dance”), the ability to forgive (“The Awakening”), or the strange atmosphere while writing (“Breakfast In America”). Roger gives an explanation to almost every song. This makes him appear more human and pleasant to the audience. But it makes no difference to the fans anyway, what he does on stage. The 60-year-old gets applause for every banal statement that he delivers. Those who think it´s disgusting how Hodgson and McDonald adulate each other and the audience should be in the minority. The outstanding performance let everyone see over the weaknesses, specially the technical problems after the intermission that took some minutes to fix. The audience sings and whistles along (like to “Easy Does It”) and gives standing ovations after every song. With “It´s Raining Again” from his last Supertramp album “Famous Last Words” Hodgson says goodbye. While leaving the concert hall and the fans unfortunately to realize, that the singer was right with his last song, even though he described a mood and not the weather. With this song in your ears the rain outside was a little easier to bear. |
Selten wurde bei einem Konzert in Trier einem Künstler so viel Verehrung entgegengebracht wie Roger Hodgson am Sonntagabend in der Arena. Die Bewunderung für und die Ehrfurcht vor dem Sänger, der aufgrund mäßigen Erfolges als Solomusiker stets mit dem Zusatz “Die legendäre Stimme von Supertramp” versehen wird, nahm schon fast religiöse Züge an. Allerdings hat der 60-Jährige auch – immer noch – eine göttliche Stimme.
Hodgson betont immer wieder den persönlichen Inhalt seiner Texte. Ob der Tod eines ihm nahestehenden Menschen (“Puppet dance”), die Fähigkeit, vergeben zu können (“The Awakening”), oder eine seltsame Stimmung beim Schreiben (“Breakfast in America”) – der Engländer gibt vor fast jedem Stück noch eine Erklärung dazu. Das macht ihn für die Zuschauer menschlich und sympathisch. Allerdings spielt es für die Fans eh keine Rolle, was er auf der Bühne tut. Der 60-Jährige wird für jede noch so banale Äußerung bejubelt. Diejenigen, die es irgendwann ein bisschen eklig finden, wie Hodgson und MacDonald sich gegenseitig und das Publikum permanent lobhudeln, dürften in der Minderheit sein.